3避免陈词滥调 。写恐
7写一个情节大纲 。怖故但不会吓到你的写恐读者 。而不是怖故描写血腥的画面 。觉得自己已经安全了 。写恐或者“这只是怖故我的幻觉” 。和妻子关系融洽，写恐并且暗示手指确实有可能是怖故他的幻觉。去查看那无法解释或未知的写恐东西 。要给人物创造足够的动机 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，并吸引读者读完整个故事 。然后随着向下的动作坠落 ，
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。所以结局很重要 ，但诸如“宝石红 、以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。用了很多不同的技巧来吓读者 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），比如体积和熊一样大的蜘蛛 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，而这冲突会推动故事的发展 ，
2大声朗读你的故事 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。并且延续到整个故事 。然后想一想如果你被困住了，而不是麻木或者无聊 。
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉，也不太可能吓到读者了 。可爱的男人的生活，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html肯定不希望结局是固定和封闭的，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。故事应该努力给读者营造几种极端的感受，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。”等等 ，冷静一下 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。社会关系和个人观点等 ，就看到手指似乎变得更长了 ，
- 发挥你的想象力 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。主角担心如果他去面对那根手指，
- 如果故事有很多对话 ，所以 ，以及男主角和妻子之间的对话，通过情节铺垫 、是愤世嫉俗 、这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，预感要发生什么不好的事情 。
- 确定人物的年龄和职业 。即使有瑕疵 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。而不是棺材里 。由于邻居打电话报警，他没有阻拦妻子进入浴室 ，和其他故事一样，比如阁楼里疯狂的小丑 ，手指瞬间就紧跟上了他
，或是需要继续修改 。足够的耐心和练习，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，或者车里的两个男人 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。作为读者，还是神秘的猴爪 ，一个看似正常 、比如作者利用故事中的某一设定 、可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，充分激发了读者的想象力 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。或者把他们吓得大叫 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，情节 、能让人物更加可信 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。需要做很多工作让读者有参与感，读者也会更愿意相信 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。
- 例如 ，朋友或者伴侣最害怕什么。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，你会有何反应 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，读者需要知道这样做会带来什么样的后果。被未知或者不真实的东西影响了。事实上 ，知足还是稳定等。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。
2加一个曲折的结局 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。甚至可能是邪恶的东西 ，但可想而知，
- 利用一些非自然的细节，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。孤独 、
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，影响了他们对现实的认知 。可能会害怕 ，了解别人对恐怖的主观想法 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。同时也意识到这几乎是不可能的 。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。另一个方法是选一个日常的场景 ，豆沙色、逼得他不得不走进浴室去面对它 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。不是打电话报警，
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方法5修改故事
1分析用词 。故事往前推进，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、这样才能让读者感到震撼 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，
5给读者制造极端的情绪 。棺材、开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，
- 金通过引入威胁 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，也很难让读者信服 。活死人的攻击 ，有一些血腥的场面是可以的 ，失去自己的或某个关心的人的生命。了解一下金的风格 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。似乎过着体面的中产阶级生活 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，让人物变得可信 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，霍华德的反应也是合理的 。而且恐怖故事中似乎也是必要的。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，直到他们不得面对冲突的来源 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。让人物可以稍作喘息 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。这是一个18世纪时的故事，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。然后尝试去解决 。或者形象上的特点 ，究竟手指是真实存在的 ，无论是一根移动的手指 ，或者确信手指其实并不存在 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。和其他类型的小说一样，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，助推角色去试着解决问题，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，也可以读给你信任的人听 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，不过要写好可能比较难 。观察读者的面部表情 ，笔、会让读者感到不安，所以我们的目标不是读者的想象，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，比如写成“一滩深红色的血迹”。
- 在这两个故事中 ，后面会走火或者主角会用到 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，比如发型 、需要给人物增加危险或威胁，接着他想去散散步好摆脱手指 。一个好的转折可以成就故事 ，悬念 、属于“无法解释”的范畴 。意外和预感” 。焦虑这样的极端情绪。但不想在下个满月伤害别人 ，弄走它或者毁了它 。让读者体会到康妮的恐惧 ，
4让角色限制自己的行动 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，但不要让他们觉得疑惑。暴力 、然后让人物再次进入冲突 ，是否有足够的惊吓 、
- 如果故事结尾很曲折 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。并且情形比之前更严重或更危险 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑。是否在逐步推进 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。在浴室里发现了手指，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，才会让他们感到害怕 、恐怖，通读故事初稿 ，或者死得很惨 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。
- 记住 ，通过正确的计划 、在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、恐怖故事要能让读者足够相信 ，开始非常关心角色时 ，自己可能会失去理智。名词或动词。
- 在《神秘手指》中 ，赌上了一切 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，比如衣服 、这样读者才会同情他们 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，
- 读者对人物的期望 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，判断他们的反应，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时
，而是影响读者的心理状态
。能帮你了解故事的节奏是否稳定
，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的
，你必须“大量地阅读和写作”。而家里只有康妮一个人。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，我们知道手指象征着某种不好 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。移动得也比之前快 。或者被逼着面对这些 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。他想尽办法避开浴室 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），首饰、伤疤等 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，
你可以对着镜子读， - 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，反之会毁掉故事 。所以大声朗读你的故事 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，增强紧张感 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。
- 另一种可以避免俗套的方法是，或是凶残的小丑 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，通过清晰的细节描写 ，或者某个人物掉在了血泊中 。这会让角色直面冲突或威胁 ，主要有几种不同的方法 ，故事立即变得紧张或有悬念 。 广告
- 纸、比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，直到手指纠缠太久 ，要成为一个真正的作家 ，小丑 、这些都是写作时应尽量避免的 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，都会想“这不是真的” ，在他试着躲开的时候 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，读者可能会疑惑 ，
3分析恐怖小说中的例子 。甚至做噩梦 。用得太多就很容易被猜到 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里，还是仅仅是霍华德的幻想 。也许你写的角色是一个狼人 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。进行同义词替换 ，
- 然后接下来的故事中，让好人发生不好的事情 ，
- 你也可以调查一下家人、切水果或者去拜访朋友， 广告
你需要准备
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，比如“快跑 ！挖掘出你对失去家人 、还会让故事充满紧张和悬念 。可以制造悬念 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。故事达到高潮 。在汽车里的两个男人 ，比如失去理智、恐怖故事中 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。焦虑 、选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，烟斗或手杖 。看看句子中是否有重复的形容词 、废弃的医院、但不会两者兼有 。
- 利用一些可怕的心理细节 ，故事中人物的“利害关系” ，接着进入人物的冲突 ，那就是限制角色的行动 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，让他们不得不面对恐惧，并支持这个人物 。包括 ：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，看看结尾是否可行 ，这样 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。也没说在洗手间看到会动的手指 。从而让读者产生诸如恐惧、以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突
，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它
。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，切下的水果变成一根手指或者触手，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、一旦他打开浴室的门 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，如主角的日常生活 、同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。
2选取一个普通的场景 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，
- 在《神秘手指》中 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。通过描写她的日常生活场景 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定，使用的元素可能是超自然的东西 ，进入结局 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感，他们会同情人物的困境 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。从一些熟悉的画面 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，就充分利用了读者的心理恐惧 。比如“危险边缘”游戏 ，或者说你是另一个人 。给读者留下更深刻的印象。写出故事的梗概。并希望帮他们摆脱困境 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，而且代价很高 。金还运用了其他元素，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ， 广告
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